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2018, Real Academia de la Historia
Aleix Clapés, último hijo de una familia numerosa, nació en Vilassar de Dalt (Barcelona), donde pasó su infancia. Más tarde marchó a vivir a Reus con un hermano mayor, y fue allí donde obtuvo su primera formación artística de la mano del profesor de Dibujo y pintor de frescos Juan S. Hernández. Se trasladó a Barcelona, donde continuó sus estudios en la Escola de Belles Arts (Llotja), con Claudio Lorenzale como maestro. Completó sus estudios en París como alumno del francés Eugène Carrière, de quien tomó el gusto por una pintura sugestiva, vaporosa, de tonos monocromos, de la que, sin embargo, Clapés fue evolucionando hacia un cromatismo exultante de rojos, ocres, tierras, distanciándose de su maestro. Al igual que Carrière, se situó en una pintura a caballo entre la tradición y la modernidad, cultivando el retrato y ofreciendo, en su obra de carácter religioso, un sentido muy acusado de las miserias sociales de la época, como en su conocida obra ¡Misericordia, Señor! (1894), también en los ejemplos de Santa Isabel ofreciendo corona a los pobres, y las representaciones de los doce Apóstoles en el altar del Palau Güell (1886-1889); en El Peón (anterior a 1902), o en su Traslación de los restos de Santa Eulalia desde Santa María del Mar a la Catedral(anterior a 1902), encargo de Eusebi Güell. Este sentido de lo religioso y devocional en el caso de Clapés, se puede vincular y asociar con el pietismo religioso, típico de la generación renaixentista catalana, paralelo a las figuras de Antoni Gaudí y Jacint Verdaguer. Clapés fue un pintor singular e inclasificable dentro del panorama pictórico de su época, pertenecería por idea al simbolismo, aunque sin relacionarse con otros pintores del momento de la Cataluña modernista. Adelantó en Cataluña un simbolismo épico y de carácter fantástico y a veces fantasmagórico, que le gustaba trabajar en grandes superficies, en obras alegóricas y literarias como las del ciclo sobreL'Atlántida en el Palau Güell, con la escena de Hércules, en la medianera del palacio, deteriorada por estar a la intemperie, de la que se conserva boceto en los fondos del MNAC; o en los temas religiosos, como en el Éxtasis de San Francisco de Asís (anterior a 1902) (de un alargamiento de la figura y expresionismo que recuerdan al Greco) o Siglo xx (c. 1901-1902), modelos que más tarde desarrolló en cierta medida Josep M.ª Xiró en su primera etapa barcelonesa. Siendo como era un individualista, no se le relacionó con ninguno de los grupos artísticos en los que concurrían otros artistas, como el Cercle Artístic de Sant Lluc, o con acontecimientos tan significativos como las Festas modernistas organizadas por Santiago Rusiñol en Sitges; tampoco se le conoce ningún discípulo. Su obra corrió sola, paralela a la de Antoni Gaudí, con quien le unió una buena amistad y con el que trabajó en algunas de sus obras más emblemáticas, como la decoración pictórica del Palau Güell (1886-1888) y de la Casa Milá (1906-1912); incluso se supone que Gaudí pudo introducirlo en los ambientes burgueses más influyentes: los Güell, Milà, etc. El propio Gaudí proyectó y construyó la casa de Clapés (1899-1900), en la calle de El Escorial de Barcelona, actualmente existente, aunque en un estilo muy alejado de sus obras más características. Los críticos del momento se hicieron eco de su individualismo y poca presencia en las salas de exposiciones, tan sólo se ha constatado su participación en las Exposiciones de Bellas Artes de los años de 1877, Madrid; 1888, Barcelona; 1894, 1896, Barcelona; Sala Parés, 1898, 1902; Exposición Internacional de Bellas Artes de Barcelona, 1910, así como las celebradas en 1918 y 1919. A su muerte se celebraron dos exposiciones individuales en las Galerías Dalmau, 1922, y la de 1924, donde se expusieron seis grandes tapices y bocetos. Sin embargo, a Clapés se le reconoce además de como pintor religioso, por su condición de retratista, y no se debe olvidar que estuvo muy ligado a la burguesía industrial del momento, a la que retrató en numerosas ocasiones. De esta faceta suya se guardan suficientes ejemplos para dar testimonio. Su buena relación con los círculos sociales más influyentes de la ciudad le llevó a trabar amistad con Pere Milà i Camps, quien poseía una extensa colección de obras de Clapés, donadas en 1933 al Museo de Barcelona; o las pinturas realizadas para Eusebi Güell en su palacio del Carrer Nou de la Rambla.
Emblecat. Revista de l’Associació Catalana d’Estudis d’Emblemàtica. Art i Societat, núm. 2, p. 93-104
Religió i mitologia al tombant de segle: l'obra pictòrica d'Aleix Clapés (1846-1920)2013 •
This paper analyses the figure of Aleix Clapés (1846-1920), one of the most unknown artists in the last years of 19th Century in Catalunya. It deepens into his biography and focuses the study in the influence of literary works of Jacint Verdaguer, L’Atlàntida principally, had in some of the commissions he painted for Güells’s family trough Antoni Gaudí’s mediation. Resum En aquest article s'analitza la figura d'Aleix Clapés (1846-1920), un dels artistes més desconeguts del tombant de segle a Catalunya. S'aprofundeix en la seva biografia però sobretot es centra en l'estudi de la influència que les obres literàries de Jacint Verdaguer, L'Atlàntida principalment, tingueren en alguns dels encàrrecs que realitzà per la família Güell gràcies a la intervenció d'Antoni Gaudí.
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals)
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