Синий цвет. Часть 2.

Uncoated.

Как видно, сильное влияние Magenta начинается существенно раньше, так же как и влияние Yellow. Кроме того, граница насыщенности цвета так же сдвинулась и сократился тоновый диапазон воспроизведения. Поэтому в некоторых случаях необходимо исользовать разные наборы CMYK для воспроизведения одного цветового сочетания, чтобы получить одинаковые цветовые ощущения. Эта поправка качается проработки гайдлайнов, потому что при обычной коррекции макетов различные профайлы под различные носители при конвертации создадут корректный набор CMYK-компонент для каждого цвета. А в гайдлайнах, особенно если применяются различные бумажные носители или для разнесения видов продукции используются разные сорта бумаги или весь стиль задуман на дизайнерской бумаге или только часть его, необходимо подумать над разными CMYK-компонентами для одного цвета, указанного в гайдлане как основной для использования.

Сравнение:
1. Мелованная бумага и соответствующий профайл

2. Немелованная бумага, профайл PSO Uncoated ISO12647 (ECI)

3. Немелованная бумага, профайл Euroscale Uncoated v2

Тоже относится и к фотоизображениям: либо давать их уже подготовленными к определенному набору оборудования и материалов для печати (что сложно), либо давать изображения в виде мастер-файлов в RGB или Lab.

Определить заранее, сколько “вешать в граммах”, т. е. в процентах черного для каждого конкретного синего, можно воспользовавшись “табличным” способом: посмотреть необходимый цвет в веере http://www.pantone.ru/graphics/175 CMYK COLOR GUIDE coated, uncoated (Цвета CMYK без привязки к Pantone, мелованная и немелованная бумаги), выглядит это так: изображение с сайта производителя.

Это хорошая точка отсчета и еще одно применение метода выбора цвета “по таблице”. Но под рукой такого цветового справочника может не быть, тогда необходимо в любом удобном продукте Adobe, в котором вы работаете, подобрать подходящее сочетание, руководствуясь тем, что большее добавление Желтой краски ведет к нейтрализации оттенка, а добавление Черной краски, кроме добавления “плотности” цвета, ведет к уменьшению яркости.

Синий цвет. Часть 1.

Если надо получить плотный темно-синий цвет, то кроме того, что необходимо добавлять Мадженту в Циан, надо еще добавлять Черный, потому что Маджена в глубоких синих на офсетной печати дает сильное красное смещение, т. е. цвет будет восприниматься не синим, а фиолетовым.

Рисунки с изображениями квадратиков: переходы через черный и через желтый и сравнение крайних левых столбцов.

Если сравнивать левый (синий + черный) и правый (синий + желтый) столбик, то видно, что с нарастанием черного синева цвета пропадает, но растет насыщенность, что необходимо учитывать при выборе, потому что в самом последнем квадратике сумма красок составляет уже 300%, что для газеты уже много. И нет необходимости, как уже упоминалось ранее, использовать такой составной черный для получения насыщенных черных плашек: составной черный 50-30-30-100 даст результат не хуже (то же “холодный” черный), но при этом сумма красок будет существенно ниже. Так же необходимо помнить, по материалам второй книги, что цвет конкретного предмета или явления может быть конкретным цветом только в одной точке, для всего предмета его цвет определяется сложностью взаимодействия его с окружающим пространством (для неба это могут быть факторы погоды, время дня, облачность и т. д., для синих предметов одежды таким факторами могут быть освещение, нахождение рядом цветных объектов с высокой яркостью), т. е. в этой выборке представлены образцы, группы которых можно отнести к тому или иному предмету/явлению.

Из этого правила есть исключение: использование фирменных цветов бренда/коллекции одежды. Т. е. в какой-то точке/равномерно освещенной области цвет должен соответствовать необходимым компонентам CMYK/RGB, но при этом по всей остальной поверхности предмета будут “похожие” цветовые ощущения. Кроме того, важно не забывать, что общее цветовое ощущение от предмета задается не одной точкой/небольшой областью, а это ощущение должно быть от всего объекта в целом.

В живой природе синий цвет встречается реже остальных, поэтому важно объекты, окрашенные им, делать максимально естественными, стараясь снизить “искусственность”.

Почему в цветовых таблицах не указано прямое соотношение CMYK/RGB ? По причине того, что для каждой пары необходимо указывать пару используемых профайлов, о чем подробно рассказано во второй книге. Кроме того, существует еще человеческий фактор, когда каждый определяет, какой из цветов RGB максимально соответствует какому-то CMYK, по множеству причин: начиная от того, что учитывается освещение, где эти цвета будут работать и заканчивая “впихиванием” оных в рамки технических ограничений устройств воспроизведения, а так же решения каких-то конкретных художественных задач и личное цветовое видение человека, определяющего выбор. Все цифры приведены для профайла ISO Coated v2 300(ECI).icc, но в большинстве применений работа подобных соотношений будет сохраняться по тем же правилам.

Компоненты CMYK по границам охвата ISO coated v2(ECI) при цветоделении из sRGB. Часть 2.

В растровой части, кроме применения “бинаров+1”, необходимо искусственно вводить области, визуально не искажающие картинку, но повышающие контраст, особенно за счет черных областей, не забывая о максимальной сумме красок (TIL) и минимальных значениях для светов.

Например, для флексопечати, если есть фон с размытыми предметами, то снимая “лишние” краски, получают яркую картинку, но при этом явно теряется контраст, потому что использовать черный по всей площади изображения не хорошо, ввиду того, что черный будет сильно затемнять изображение и в светлых областях даст довольно сильную грязь.

На рисунке 1 видно, что по всей площади зеленого фона есть минимальный растр “загрязняющего” цветового компонента. Для сохранения ровной однородной поверхности это применимо и хорошо работает.

На рисунке 2 газонная трава, которая в случае использования только двух красок для ее формирования представляется не очень объемной. На первом этапе убрали только Magenta, при этом трава приобрела немного изумрудный оттенок, что просто при необходимости компенсируется небольшой коррекцией.

Вторым шагом убрали черный, совсем потеряв детали изображения.

Но если это было бы изображение для традиционной флексопечати, тогда необходимо было бы ввести дополнительный слой Curves, вносящий 5-7% черной краски по всему полю изображения. Можно было бы инструментом Curves “отрезать” 20% черного в светах, картинка это вполне позволяет, тем самым оставляя верхушки травинок без третьей краски, что добавит им яркости и можно сохранить “темные” тени.

На участках вне фокуса можно так же избирательно повышать контраст, вводя искусственные объекты. На рисунке 3 свежая трава сфотографирована с коротким фокусом.

Это удобный пример. Убираем Magenta.

Затем уменьшаем количество черного (но не убираем его совсем) и одновременно с этим немного исправляем цвет, чтобы он не был такой выраженный “зеленкой”.

При этом черный сейчас все еще присутствует на всем поле изображения, хотя и в существенно меньшем количестве. Затем инструментом Curves поднимаем контраст черного канала, но по маске оставляем влияние кривой только в необходимых нам областях. Затем еще одним слоем с инструментом Curves “отрезаем” 5-7% черной краски по всему полю, оставляя, таким образом, новые черные сгенерированне объекты только в тенях травы.

Конечно, есть другие способы получения подобного результата, но это позволяет осуществлять все действия, не выходя из файла. Если же есть объект/фотоизображение отдельно, то можно воспользоваться профайлом, сгенерированным Фотошоп: см. скриншот. С установкой Heavy получим вот такой черный канал. егоо можно аккуратно поправить вручную, стерев ненужные области на заднем плане и применив кривую, отрезающую 5% черной компоненты.

Или так же, но с установкой Light.

Или сгенерив изображение без черного канала совсем, заменив впоследствии информацию черного канала информацией из канала мадженты.

Все варианты не добавляют естественности изображению, но позволяют, в условиях ограничений флексопечати, решить некоторые вопросы с контрастом. Необходимо помнить о том, что получившиеся или подобные им жесткие обрывы будут так же резко выглядеть на печати (можно посмотреть, как это выглядит на луке несколькими постами ранее). Но если объект, подвергнутый этим воздействиям, не является главным, то можно пробовать его применять. И на плотных объектах с неравномерной и не гладкой структурой.

Все изображения подготовлены для тестового показа и не являются художественными: травяные фотоизображения состоят из каналов синего и желтого, и третьей краской рисуются дополнительные детали.